Контролируемый психоз - вместо полного погружения: Аня Тейлор‑Джой — о своём подходе к актёрской игре
Аня Тейлор‑Джой, звезда «Фуриосы» и триллера «Лаки», объяснила, почему не практикует метод актёрского перевоплощения в радикальной форме. Актриса считает такой подход мужской привилегией и подчёркивает, что на съёмочной площадке важно сохранять связь с реальностью — это проявление уважения к большой команде профессионалов. Свою технику она называет «контролируемым психозом», а её позицию поддержала Кристен Стюарт. В то же время Дэниел Дей‑Льюис отстаивает свой метод, настаивая, что это не безумие, а способ обрести творческую свободу.
Аня Тейлор‑Джой открыто высказалась о своём отношении к радикальным приёмам актёрского мастерства. Звезда фильмов «Фуриоса: Хроники Безумного Макса» и криминального триллера «Лаки» не скрывает, что сознательно избегает полного растворения в образе — того самого «метода», который нередко возводят в культ. По мнению актрисы, для женщин такой уровень самоотречения — недопустимая роскошь: он вступает в противоречие с этикой и реальной ответственностью перед окружающими.
В свежем интервью Тейлор‑Джой чётко обозначила свою позицию: глубокое погружение в роль не должно означать потерю связи с действительностью. Она описала собственный рабочий принцип как «контролируемый психоз»: в течение 16 часов в день можно примерять чужую одежду, мыслить чужими категориями и проживать чужую судьбу, но при этом сохранять внутренний ориентир. «Это похоже на то, будто в моей голове временно поселилась сестра или соседка по комнате, — пояснила артистка. — Но близкие всегда могут вернуть меня в реальность: достаточно просто окликнуть по настоящему имени, если я начинаю слишком глубоко уходить в образ».
Ключевым аргументом против полного «растворения» в персонаже для Тейлор‑Джой остаётся уважение к коллективу. На площадке трудятся сотни специалистов, и задача актёра — не усложнять им работу, а помогать добиваться общего результата. «Если ты чрезмерно увлекаешься ролью какого‑нибудь неприятного героя и ведёшь себя на площадке соответственно, никому от этого не станет легче. Наша работа — это командное дело, и нужно относиться к людям хорошо», — подчеркнула она, косвенно указывая на распространённую проблему: когда ради «достоверности» некоторые актёры позволяют себе некорректное поведение.
Схожую точку зрения ранее озвучивала Кристен Стюарт в интервью The New York Times. Она рассуждала о природе актёрства как о чём‑то, что по своей сути лишено показной мужественности, и предположила, что для ряда актёров‑мужчин чрезмерная приверженность «методу» — это способ справиться с внутренней уязвимостью.
Дискуссию дополняет позиция Дэниела Дей‑Льюиса — одного из самых известных сторонников глубокого погружения в роль. В рамках промо‑тура картины «Анемона» (2025) он резко отреагировал на карикатурное восприятие своего подхода. Актёр возмутился тем, как СМИ и публика превращают технику работы в повод для сенсаций: «Все эти разговоры ведут люди, которые вообще не понимают, о чём речь. Нас выставляют то сектантами, то безумцами. А ведь суть не в помешательстве. Я хочу „плескаться“ в образе во время дублей, чтобы партнёрам было с кем взаимодействовать — с живым человеком, а не с механической куклой. Это про свободу, а не про лунатизм. И меня искренне раздражает, когда всё сводят к фразе: „Он опять ушёл в метод“».
Таким образом, в индустрии всё отчётливее прорисовываются два разных взгляда на актёрскую технику: с одной стороны — осознанная дистанция и контроль, с другой — максимальное слияние с персонажем. При этом и Тейлор‑Джой, и Дей‑Льюис сходятся в одном: их методы — это не демонстрация эксцентричности, а продуманные творческие стратегии, направленные на достижение убедительности на экране.