В США в широкий прокат выйдут сразу две ленты, созданные с активным применением искусственного интеллекта, — «Потерянный рай» и «Небеса». «Потерянный рай» режиссёра Роджера Эвэри, масштабная экранизация поэмы Мильтона, появится на экранах в марте 2027 года. Второй проект — лента Алекса Пройаса «Небеса» — запланирована на лето того же года. Прокат на полутора тысячах экранов должен доказать, что ИИ‑кино способно заинтересовать массового зрителя.

Индустрия кино готовится к знаковому эксперименту: сразу два фильма, в производстве которых ключевую роль сыграл искусственный интеллект, получат полноценный широкий прокат в США — их покажут более чем на полутора тысячах экранов. Решение дистрибьюторов последовало по итогам закрытых показов: материал убедил прокатчиков в коммерческой перспективности проектов.

Первый из них — «Потерянный рай» в постановке Роджера Эвэри. Лента, основанная на поэме Джона Мильтона, выйдет на экраны в марте 2027 года. Проект десятилетиями считался практически неэкранизируемым из‑за грандиозного размаха: в сюжете — битвы на небесах, сотворение мира и падение Люцифера. Ранее к адаптации подступались крупные студии: например, Warner Bros. вела проект с Алексом Пройасом в режиссёрском кресле, а на главную роль претендовал Брэдли Купер, но фильм так и не был реализован. Теперь Эвэри создаёт независимую версию с солидным бюджетом, где ИИ берёт на себя визуализацию эпических сцен и конструирование «грандиозных миров».

Второй фильм — «Небеса» Алекса Пройаса — планируется к релизу летом 2027 года. В центре сюжета — чиновник, который, пытаясь сбежать от рушащейся реальности, попадает в технологически безупречный загробный мир. Поначалу он кажется идеальным, но вскоре герой понимает, что оказался в ловушке: обещанный рай — это тщательно выстроенная иллюзия, последствия которой оказываются пугающими.

Оба релиза призваны стать поворотной точкой для ИИ‑кинематографа: это попытка вывести технологию из ниши экспериментальных работ в мейнстрим. Студии и авторы стремятся доказать, что генеративные инструменты могут быть не просто вспомогательным средством, а полноценным инструментом создания зрелищного кино, способного привлечь широкую аудиторию и оправдать ожидания зрителей в традиционном прокате.